SFXclusive: Doctor Who: la saison manquante

Étant donné que Doctor Who a décroché des prix et a fait la une des journaux, Beeb chérissant l’omniprésence culturelle en 2009, il est difficile de se souvenir d’une époque où la BBC a mis un "Frappe moi" signer sur son dos en 1985, annulant le spectacle, seulement pour lui donner un sursis réduit quelques semaines plus tard.

Cette suspension de 18 mois et la réduction de moitié du temps d’antenne annuel de Doctor Who ont effectivement tué la saison 1986 prévue, avec le procès gonflé et sans vie de l’épopée du Seigneur du Temps en 14 parties. Des scripts entiers avaient été écrits, des scénaristes payés et des réalisateurs réservés, et d’un trait de la main cruelle de Michael Grade, tous ont été annulés, pour ne jamais voir le jour. Jusqu’à présent, c’est…

C’est un mois de mars froid en 2009 et dans le discret studio d’enregistrement des Moat Studios à Ladbroke Grove à Londres, Big FinishProductions insuffle enfin la vie humaine à cette 23e saison perdue de Doctor Who. Au cours des dix dernières années, ils ont gardé la flamme de l’ère classique qui brûle avec une ligne de production mensuelle de pièces audio originales de Who qui se sont avérées si percutantes même Russell T Davies en a proposé quelques-unes pour sa version TV. Mais c’est la première fois qu’ils abordent des scripts qui appartenaient à la longue lignée de TV Doctor Who défaits. Certaines de ces histoires ont déjà fait l’objet d’une diffusion littéraire, mais pour la plupart d’entre elles, c’est la première fois que les fans de Doctor Who auront un aperçu de ce qui aurait pu être.

"C’est bizarre de finalement faire ces histoires après près de 25 ans," dit Nicola Bryant, en regardant Dorian Gray-ishly depuis l’âge de la dernière fois qu’elle a joué Peri à la télévision. Elle est ici, réunie avec Colin Baker, qui, il faut le dire, a l’air un peu différent du modèle de 1985. Mais le temps n’a pas affecté sa voix, qui reste piégée dans un ambre de 1985. Contrairement à Peter Davison, dont la voix est Pacino-ed depuis son apogée Doctor Who, il a toujours été plus facile d’imaginer Colin Baker comme il l’était dans les années 1980 dans ses histoires audio.

SFX est ici aujourd’hui pour écouter l’enregistrement de "Les creux du temps", la quatrième histoire de la gamme Lost Stories de Big Finish. Ils ont déjà sous les ceintures l’histoire de Ice Warriors Mission To Magnus et The Nightmare Fair (qui voit le retour du méchant des années 60), ainsi qu’une histoire intitulée Leviathon, dont on n’avait jamais entendu parler auparavant.

"Nous en faisons huit au total," dit le producteur David Richardson, dont l’idée était la saison. "À l’origine, nous allions en faire sept, puis un jour, cet e-mail est arrivé de Tim Spilsbury au Doctor Who Magazine disant que quelqu’un l’avait contacté en disant qu’il était le fils d’un écrivain appelé Brian Finch qui avait écrit un script pour Doctor Who dans les années 80. appelé Leviathon. L’écrivain est malheureusement décédé, mais le fils est entré en contact en disant qu’il avait le scénario et que cela nous intéresserait. Alors il m’a envoyé les scans et j’ai pensé: ‘Blimey, nous le ferions!’ Alors maintenant que l’on a rejoint le line-up."

Aujourd’hui, cependant, c’est "Les creux du temps"c’est le temps. Écrit par l’ancien rédacteur en chef de l’ère de Tom Baker, Christopher H Bidmead, c’est une tranche caractéristique de Who de l’homme qui était l’auteur le plus rigoureusement scientifique du programme. L’histoire voit le retour des Tractators, des monstres de type scarabée de Bidmead qu’il a créés pour l’histoire de Peter Davison Frontios. Colin Baker n’était même pas au courant jusqu’à aujourd’hui qu’ils étaient apparus dans le programme avant et doivent être corrigés par le réalisateur John Ainsworth sur la prononciation du nom "Gravis", le chef des tracteurs.

"C’est une histoire complexe celle-ci, je dois dire!" Baker raconte SFX, assis dans le café à côté du studio d’enregistrement. "Cela me rappelle un saphir &ampli, script Steel parce qu’il s’agit de couches de réalité. Il est assez intéressant de juxtaposer les nouveaux scripts Big Finish avec ceux qui ont été écrits pour mon docteur il y a 20 ans. Bien sûr, ils sont très différents parce que mon médecin est passé par les bons offices de Big Finish et nous revenons à l’idée des gens de qui était mon médecin il y a 20 ans, ce qui est tout aussi valable parce que c’est qui était mon médecin à l’époque . C’est un script très intéressant. Comme toujours, il y a un problème de conversion d’un scénario de télévision en audio sans dire: «  Bonjour, c’est un joli manteau rouge que vous avez collé devant ce bâtiment blanc.  » Je dois dire que les gars de Big Finish ont fait du bon travail pour l’adapter."

"Je ne savais rien de l’histoire!" directeur John Ainsworth dit. "Comme beaucoup de ces scripts TV, celui-ci était très visuel par endroits, ce qui a compliqué l’adaptation de Chris Bidmead et la transmission pour moi et les acteurs. Avec le drame audio, vous devez toujours trouver un bon équilibre entre transmettre les éléments visuels par le dialogue tout en gardant le discours le plus naturel possible. Avec les histoires perdues, il y a le souci supplémentaire que vous ne vouliez pas vous éloigner trop du script original comme tout l’intérêt de ces pièces pour donner le plus près possible une idée de la façon dont l’histoire aurait été présentée. TV avait-on fait."

À l’intérieur du studio en bois, il est surprenant de voir à quelle vitesse ils parcourent l’enregistrement. Il faut deux jours pour enregistrer les acteurs et ensuite quelques mois en post-production, pour monter la chose et l’embellir avec des effets sonores et de la musique. Les acteurs sont de l’autre côté d’un plan insonorisé de verre épais, isolés à l’intérieur de cabines individuelles et ornés d’écouteurs et d’un scénario omniprésent. Ils viennent de terminer une prise où un chauffeur vient chercher le docteur. Ainsworth termine une prise et suggère une autre fois. "Faites un peu plus vite," dit-il derrière la table de mixage. "C’est un peu tranquille pour le moment." La plupart du temps, ils ne partent pas pour une seconde. S’il y a une reprise c’est pour une ligne, qui sera épissée dans la scène en post.

Pour Colin Baker et Nicola Bryant, ce n’est pas comme entrer et faire une aventure audio normale. Big Finish a fait beaucoup pour racheter la réputation du docteur de Colin Baker. Au cours des dix dernières années, une succession d’écrivains, dont le scribe de la saison 5 et le favori de Baker, Rob Shearman, ont remodelé Doctor Six en une figure plus arrondie (au sens figuré, bien sûr). Mais le désir de rester fidèle à l’esprit de cette saison 1986 perdue à cause des scripts écrits il y a 25 ans a signifié que Baker et Bryant ont dû perdre une partie de la sophistication que Big Finish a apportée à leurs personnages au fil des ans..

"La différence est qu’il est moins complexe," Baker nous dit. "C’est un docteur plus simple que le docteur des années 80. Le plan était toujours que mon Docteur évoluerait vers quelque chose d’un peu moins simple et plus complexe de sorte que les suppositions faites tôt n’étaient pas nécessairement qui était le Docteur. C’est comme Darcy in Pride &ampli, Prejudice. 90% du livre, nous pensons qu’il est un cochon arrogant et les 10 derniers%, vous vous rendez compte qu’il est le seul personnage vraiment décent dans l’ensemble. C’est comme ça que j’ai toujours envisagé le Docteur. Vous ne comprenez peut-être pas ce qu’il fait au départ, mais en fin de compte, vous savez que c’est pour le plus grand bien. Nous sommes arrivés à ce point maintenant avec les histoires audio et les scénaristes semblent savourer l’opportunité d’écrire pour lui. Mais évidemment, nous devons être fidèles aux scripts qui ont été réécrits dans les années 80 lorsque nous explorions encore cela. Christopher Bidmead, quand il l’écrivait, ne savait probablement pas grand-chose de mon médecin, alors il respectait des paramètres assez stricts. Pour dire cela, cela fonctionne totalement et je suis probablement inconsciemment vieux Sixey comme je l’appelle avec ces qualités plus à jour. Mais autant que je peux, j’essaie de faire de lui ce qu’il était alors que je l’aurais fait."

"La chose intéressante ici est de revenir en arrière et de jouer avec ces scripts des années 80 qui ont une sensation différente de ceux que nous faisons maintenant," Bryant ajoute. "Vous avez l’impression qu’il y a une différence dans la période pendant laquelle certains personnages feront des commentaires, et vous vous dites: «Aww, je ne pense pas que nous pourrions dire ça maintenant! Nous aimons penser à la façon dont les PC étaient dans les années 80, mais ce n’était pas le cas … Il y a des éléments à cela. Et aussi les écrivains qui écrivent actuellement pour Big Finish et écrivent pour mon personnage, ils sont habitués à nos personnages et à certains de ces scripts, vous le regardez et vous pensez: «  Eh bien, je ne pense pas que j’aurais fait ça. Il y a des choses qui auraient été modifiées une fois passées par l’éditeur de script et le producteur."

Certaines des histoires perdues sont déjà connues des romans du livre Target. Philip Martin avait déjà adapté son scénario Mission to Magnus en 1990 et Graham Williams a romancé The Nightmare Fair en 1989, un an avant sa mort..

"Mission à Magnus est vraiment assez proche de l’histoire que les gens connaissent de l’adaptation Target," dit Richardson. "Je sentais qu’il n’y avait aucun intérêt à y apporter des modifications parce que les gens le savaient et si nous avions demandé à Philip de faire une version différente de l’adaptation, alors les gens seraient en armes que Big Finish altérait fondamentalement quelque chose qui était déjà établi comme Doctor Who. Concernant &lsquo, The Nightmare Fair ‘, nous avons approché la veuve de Graham Williams et demandé les droits pour l’adapter. John Ainsworth a fait l’adaptation et il a pris des scènes du livre Target parce qu’il y avait plus de matériel que dans le script original. Nous avons également changé la fin de l’épisode un uniquement parce que lorsque vous prenez un script TV et le transformez en audio, ce premier épisode avait beaucoup de plans de Blackpool parce qu’évidemment, ils auraient voulu vendre le fait qu’ils tournent dehors.

"Lorsque vous l’avez fait pour l’audio, nous nous sommes retrouvés avec un épisode de 30 minutes alors que l’épisode deux est arrivé à une heure et quart. Nous avons donc décalé la fin de l’épisode, et John et moi ne nous sommes pas entendus, mais je pensais que ce serait mal d’avoir une production de Doctor Who qui était d’une demi-heure pour l’épisode un et d’une heure et quart pour l’épisode deux. Cela ne serait pas équilibré. Avec celui-ci, je sais que Chris était très convaincu que le travail qu’il avait livré était celui qui devait être enregistré. Nous avons dû faire quelques ajustements. J’avais l’impression qu’il y avait trop de description verbale de ce qui se passait, nous avons donc réduit cela un peu. Si Chris sera content de ça quand il entendra la version finale, je ne sais pas."

De retour en studio, Ainsworth a suspendu l’enregistrement, après que l’ingénieur ait signalé une irrégularité du son. Il se penche dans le microphone pour s’adresser à David Garfield, qui joue le professeur Stream. "Avez-vous de la monnaie dans vos poches? Je peux entendre des cliquetis!"

Chèques Garfield "Ah, j’ai," il dit. "Il y a aussi un stylo là-dedans."

Ainsworth opte pour une autre prise. "Ilesttoi David, j’ai peur," il dit. Garfield a l’air penaud. "Je vais retirer l’argent et le donner à une cause nécessiteuse…"

Après cette histoire, il y en a cinq autres à affronter. L’un des plus attendus est "Paradis 5" par Sapphire &ampli, Steel man Peter J Hammond, qui a été écrit comme une histoire en quatre parties pour au sein de la "L’épreuve d’un seigneur du temps" épique, seulement pour perdre la calamité terrible qui était "Terreur des vervoïdes".

"&lsquo, Paradise ‘5 était à l’origine destiné à la machine à sous qui est devenue &lsquo, terreur des vervoïdes," dit Richardson. "J’adore le saphir &ampli, Steel, et pense que les épisodes de Peter’s Torchwood étaient brillants, donc la chance de produire une histoire de PJ Hammond Doctor Who défait semblait être quelque chose d’un Saint Graal. J’ai contacté Peter et il m’a envoyé tous ses documents – qui comprenaient le script de l’épisode un, ainsi que le scénario. Malheureusement, il n’a pas eu le temps de le terminer pour l’audio, mais était très heureux que quelqu’un d’autre prenne la tâche à bord, j’ai donc choisi Andy Lane, un écrivain que j’admire énormément. Il a fait un excellent travail en exécutant les notes originales, en les étoffant et en livrant quelque chose qui était très fidèle à l’intention originale. Peter m’a envoyé un courriel et m’a dit qu’il était absolument ravi du résultat."

Une partie de la saison est également une histoire appelée "Les macros", écrit par l’ancienne renarde de Hammer Horror Ingrid Pitt que l’actrice a dû reconstruire de mémoire, le script original ayant été perdu dans un crash informatique. Et Barbara Clegg, qui avait écrit l’écriture imaginative effervescente "Éclaircissement" pour Peter Davison devait revenir pour la saison 23, avec l’histoire "Point d’entrée". "Il a des éléments classiques," dit Richardson. "Un méchant vraiment formidable, un cadre de période merveilleux et de grandes peurs. Marc Platt a écrit le scénario de l’histoire de Barbara, bien qu’elle ait été impliquée à chaque étape du processus."

Malheureusement, une histoire connue n’était pas arrivée à la saison audio. Robert Holmes » "La fièvre jaune et comment la guérir" devait avoir réuni le Maître avec les Autons et devait être tourné à Singapour. On ne savait pas grand-chose de plus sur l’histoire et pour une bonne raison: il n’y en avait pas beaucoup là-bas.

"Nous avons envisagé de faire &lsquo, Yellow Fever ‘mais tout ce qui existe est un scénario pour l’épisode un et cela aurait été une histoire en trois parties," Richardson dit. "Nous l’avons regardé et nous avons pensé qu’il n’y en avait pas assez pour le faire comme une histoire perdue. Cela n’aurait pas été fidèle à ce que Robert Holmes avait initialement prévu. Je sais que les gens voulaient que nous réussissions, mais je sentais que ce que nous livrerions n’aurait pas été le produit qui aurait été là dans les années 80."

Doctor Who a maintenant 200 histoires derrière. Et pour chacun d’entre eux, c’est celui qui est arrivé si près de la production. Pour le moment, Big Finish s’est confiné aux histoires défaites de la 23e saison qui n’a jamais été. Mais il y a des dizaines et des dizaines de plus de chaque incarnation de Doctor Who. Might Big Finish sera l’endroit où nous pourrons enfin entendre Pat Mills et John Wagner "Space-Whale"? Ou Blackadder man John Lloyd’s "Shylock"? Ou même "La dimension sombre", la spéciale qui serait le cadeau du 30e anniversaire de BBC Worldwide aux fans de Doctor Who, si les choses avaient changé.

"Il y en a d’autres qui crient pour être fait, c’est sûr," sourit Richardson. "Je pense que cela dépend de la façon dont cette course se déroule. Il y a eu une réponse très positive sur les forums et lors des conventions. Je pense que si les gens soutiennent ces productions en les achetant et qu’ils réussissent assez bien, alors j’espère certainement que nous pourrons faire plus, oui."

Pour plus d’informations sur The Lost Stories, visitez Big Finish

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