La revue The Post: “Un regard opportun sur un combat pour être entendu”

Notre verdict

Un regard opportun sur un combat pour être entendu – dans la salle de conférence ou la presse – c’est élégant sans être électrique.

Un président avec des plans pour museler les critiques de la presse. Une femme courageuse s’exprimant dans le monde d’un homme. Les journalistes se battent pour faire respecter le premier amendement … Centré sur la lutte du Washington Post pour publier les fuites &lsquo, Pentagon Papers au milieu des menaces de la Maison Blanche de Nixon, les thèmes clés de The Post sont aussi vitaux aujourd’hui qu’ils l’étaient en 1971.

Bien que tout ce qui précède donne à ce conte pré-Watergate une pertinence engageante, le bio-drame de Steven Spielberg tombe en fait d’une prescience inquiétante occasionnelle – une qui trace une ligne délicate entre la suffisance et l’émotion authentique. Cela ne veut pas dire que The Post n’est pas accompli, finement conçu, merveilleusement moulé et digne de votre argent.

Dirigé par Tom Hanks (en tant que légendaire rédacteur en chef du Post, Ben Bradlee, qui a ensuite révélé le scandale du Watergate) et Meryl Streep (en tant qu’éditeur privilégié, Katherine &lsquo, Kay ‘Graham, la première femme à occuper le poste), un véritable who’s who d’un ensemble qui fait du papier, des appels téléphoniques et des juristes.

The Post review: & quot; Un aperçu opportun d'un combat pour être entendu & quot;

Sans vivacité &lsquo, dramatiques de gorge profonde proposées, c’est essentiellement l’histoire d’une équipe de nouvelles qui décide de risquer l’emprisonnement et la ruine au service de l’intégrité journalistique et de l’intérêt public. Repérez les échanges de téléphones payants, les pow-wows de la salle de rédaction et les personnages qui parcourent des documents.

Que toutes ces sensations sont dues aux performances assurées et à la passion contagieuse de Spielberg pour le processus d’impression à l’ancienne ("Mon Dieu, le plaisir!" Bradlee chuchote de joie alors que les machines à écrire claquent et les typographes se rallient). Bruce Greenwood cloue les gravitas aux cheveux lisses du secrétaire à la défense Robert McNamara, Jesse Plemons réussit en tant qu’avocat de l’entreprise et Bradley Whitford est un misogyne divertissant et odieux. Cela dit, Hanks et Streep s’appuient sur des tics de personnages parfois distrayants (lui: les pieds sur les meubles, elle: s’embêter avec des lunettes).

Tout en documentant un tournant historique dans les relations avec la presse et le gouvernement – à la fois personnelles et étatiques (la proximité sociale de Bradlee et Graham avec des personnalités politiques est examinée) – l’ère permet également d’explorer un thème secondaire de l’égalité des sexes. Graham a hérité son rôle de son père, puis de son mari, et est discutée, ignorée, sous-estimée et favorisée par les membres masculins du conseil d’administration, les employés et les connaissances.

Elle se souvient de la célèbre citation de Benjamin Johnson lorsqu’elle résume la vision patriarcale de sa gestion d’un journal, "Comme un chien qui marche sur ses pattes postérieures – ce n’est pas bien fait, mais vous êtes surpris de le trouver du tout." Ces moments légers et d’autres résonneront auprès des téléspectateurs dans le monde actuel des batailles pour la parité entre les sexes. Mais Spielberg ne peut pas résister à une scène de frappe au marteau néfaste alors que Graham quitte la Cour suprême, qui s’efforce de faire bouger la solidarité mais joue simplement du savon.

La revue The Post: "Un regard opportun sur un combat pour être entendu"

Un regard opportun sur un combat pour être entendu – dans la salle de conférence ou la presse – c’est élégant sans être électrique.

Aimez-vous l'article? Partager avec des amis: